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La mwbamusica sperimentale è una tradizione mwbqcompositiva, nata attorno al mwbgXX secolo, le cui partiture prevedono risultati imprevedibili. Il termine fu coniato dal musicista mwbwJohn Cage nel mwca1955, che ne fu anche uno dei massimi e più influenti esponenti. Cage definì che "un'azione sperimentale è quella il cui risultato non è prevedibile".cite-ref-1[1]

Più in generale il termine "sperimentale" viene usato assieme a definizioni di genere per descrivere forme musicali che tendono ai limiti di un genere definito, oppure il cui approccio sia determinato da ibridazioni di stili o che incorpori elementi eterodossi, nuovi, distintamente unici (Anon. [n.d.]a). Su questa linea, il termine viene spesso usato per descrivere stili di musica mwdgtransetnica, che mescolano sonorità riconoscibili, ma di diverse provenienze geografiche.

Il termine venne inoltre usato con valenza molto diversa sul finire degli mweaanni cinquanta per definire composizioni controllate da un mweqcomputer, oppure, in altri casi, veniva usato in sostituzione di mwegmusica elettronica o anche di mwewmusica concreta.

• Origini e definizione

• Storia

• Antecedenti influenti

• Scuola di NY

• Musica concreta

• Fluxus

• Improvvisazione libera

• Influenze della musica sperimentale

• 1960-1980

• 2000-tempi attuali

• Parole chiave

• Tecniche

• Note

• Bibliografia

• Voci correlate

• Altri progetti

• Collegamenti esterni

Tra l'8 e il 18 giugno 1953, il compositore francese mwfwPierre Schaeffer, assieme al Groupe de Recherches de Musique Concrète (GRMC) organizzarono la Prima Decade Internazionale della Musica Sperimentale, che sembrò essere un tentativo di Schaeffer di invertire la tendenza ad identificare la mwgamusique concrète nella mwgqelektronische Musik tedesca, proponendo l'inclusione della musica concreta, dell'elektronische Musik, della tape music e della mwgwworld music nella categoria di "musica sperimentale" (Palombini 1993, 18). La pubblicazione di tale manifesto ritardò di 4 anni (Schaeffer 1957), nel corso dei quali Schaeffer, pur non abbandonando mai il termine mwha"musique expérimentale", iniziò a preferire il termine mwhq"recherche musicale" (mwhgmusica di ricerca) (Palombini 1993a, 19; Palombini 1993b, 557).

Il termine fu anche usato nel 1955 da John Cage, che in accordo con la propria definizione sostenne che "un'azione sperimentale è quella il cui risultato non è prevedibile" (mwiaCage 1961, pag. 39), ed è rilevante sottolineare il suo particolare interesse ad opere che includessero nell'esecuzione esiti imprevedibili (mwiqMauceri 1997, p. 197). La pubblicazione dell'articolo di Cage fu anticipato di qualche mese dall'interpretazione che Wolfgang Edward Rebner espose in una conferenza dal titolo mwig“Amerikanische Experimentalmusik" tenutasi al mwiwDarmstädter Ferienkurse il 13 agosto 1954. L'interpretazione di Rebner estendeva questo concetto includendovi compositori come mwjaCharles Ives, mwjqEdgard Varèse ed mwjgHenry Cowell che come Cage focalizzarono la loro attenzione sul suono più che sul metodo compositivo (Rebner 1997).

mwkaMichael Nyman (mwkq1974) utilizza il termine "sperimentale" per descrivere i lavori dei compositori americani (mwkgJohn Cage, Christian Wolff, mwlaEarle Brown, mwlqMeredith Monk, mwlgMalcolm Goldstein, mwlwMorton Feldman, mwmaTerry Riley, mwmqLa Monte Young, mwmgPhilip Glass, mwmwJohn Cale, mwnaSteve Reich, etc.) ma anche compositori come mwnqGavin Bryars, mwngToshi Ichiyanagi, mwnwCornelius Cardew, mwoaJohn Tilbury, mwoqFrederic Rzewski, e mwogKeith Rowe (Nyman 1974, 78–81, 93–115). Nyman inoltre contrappone la musica sperimentale all'avanguardia europea dello stesso periodo (mwowKarlheinz Stockhausen, mwpaPierre Boulez, mwpqIannis Xenakis, mwpgMauricio Kagel, mwpwHarrison Birtwistle, mwqaLuciano Berio e mwqqSylvano Bussotti) per i quali mwqg"l'identità di una composizione è di importanza preponderante" (Nyman 1974, 2 and 9). La parola "sperimentale" in altri casi mwqw"fornisce la comprensione di se stessa, che non deve essere interpretato come una descrizione di un atto che può essere giudicato come successo o fallimento, ma semplicemente come un'azione di cui l'esito è sconosciuto" (Cage 1961, 13).

David Cope descrive quella sperimentale come musica "che rappresenta il rifiuto allo mwrgstatus quo" (mwrwCope, 1997, 222). Anche David Nicholls sostiene sulla stessa linea che "...più generalmente, la mwsamusica d'avanguardia può essere vista come l'ala più oltranzista della tradizione, mentre la musica sperimentale si trova al di fuori di essa" (Nicholls 1998, 318).

Warren Burt avverte che, come "combinazione di tecniche marginali e di determinato atteggiamento esplorativo", la musica sperimentale richiede una definizione vasta ed aperta ad un'ampia serie di possibilità, includendo fra queste "influenze e lavori di matrice cageiana sviluppati con bassa tecnologia, improvvisazione, sound poetry, linguistica, costruzione di nuovi strumenti musicali, multimedia, music teatre e community music, e tutte quelle attività fatte con il fine di trovare quelle musiche che "ancora non ci piacciono" [citando mwtgHerbert Brün] all'interno di "un ambiente di ricerca" [citando Chris Mann] (Burt 1991, 5).

Leonard B. Meyer, d'altra parte, include nella "musica sperimentale" compositori come mwugBerio, mwuwBoulez e mwvaStockhausen, nonché le tecniche di "totale mwvqserialismo" (Meyer 1994, 106–107 and 266), tenendo conto che "non esiste un'unica o addirittura preminente, musica sperimentale; ma piuttosto: una serie di diverse idee e metodi di essa" (Meyer 1994, 237).

Negli anni cinquanta Lejaren Hiller ed L. M. Isaacson usano il termine musica sperimentale descrivendo composizioni controllate dal computer, nel senso "scientifico" del termine (Hiller and Isaacson 1959) predicendo composizioni basate su tecniche musicali stabilite (Mauceri 1997, 194–95). Il termine "musica sperimentale" fu quindi usato contemporaneamente per la mwvwmusica elettronica, e per la prima mwwamusica concreta di Schaeffer e mwwqHenry in Francia (Vignal 2003, 298). È poi da sottolineare la coincidenza del termine anche per la Downtown music, specialmente nell'uso che Micael Nyman ne fa nel suo libro mwwwExperimental Music: Cage and Beyond (1974cite-ref-2[2]).

Un certo numero di compositori americani del XX secolo, vedono come antesignani di John Cage la "American Experimental School" che comprendeva autori come Charles Ives, mwzaCharles and Ruth Crawford Seeger, mwzgHenry Cowell, Carl Ruggles e John Becker (Nicholls 1990).

Artisti: John Cage, Earle Brown, Christian Wolff, Morton Feldman, David Tudor

La musica concreta è una forma di mwcamusica elettroacustica che utilizza il suono mwcqacusmatico come risorsa compositiva. I materiali di composizione non sono ristretti all'inclusione di sonorità derivanti da strumenti musicali o voci, né da elementi tradizionalmente concepiti come musicali (mwcgmelodia, mwcwarmonia, mwdaritmo, mwdqmetrica ecc...). L'impianto teorico di tale estetica fu sviluppato nel corso degli anni quaranta dal francese Pierre Schaeffer.

mweqFluxus fu un movimento artistico iniziato negli anni sessanta caratterizzato da forte teatralità ed uso di vari mezzi di comunicazione. Un altro aspetto musicale che caratterizzò il movimento Fluxus fu l'uso di urla primitive nelle performance mutuate dal primal therapy. mwewYōko Ono usò queste tecniche (Bateman [n.d.]).

L'improvvisazione libera o mwgqfree improvisation è una forma di improvvisazione musicale priva di ogni regola e basata esclusivamente sulla logica o l'inclinazione del musicista o dei musicisti coinvolti. Il termine può riferirsi sia a una tecnica (impiegata da qualsiasi musicista in qualsiasi genere) che ad un genere musicale a sé stante.

Primi esempi di improvvisazione libera si trovano in artisti come mwgwKarlheinz Stockhausen, mwhaBattiato, mwhqNuova Consonanza, i jazzisti mwhgOrnette Coleman, mwhwDon Cherry, mwiaJohn Coltrane, mwiqArchie Shepp, mwigAlbert Ayler, mwiwCecil Taylor, mwjaAnthony Braxton, mwjqDerek Bailey, mwjgTony Oxley, mwjwEvan Parker e il Gruppo Romano Free Jazz.cite-ref-3[3]

Nel 1963 mwmaFrank Zappa, prima di divenire famoso per il suo contributo alla musica rock, fece un'apparizione allo mwmqSteve Allen Show eseguendo un brano di musica sperimentale dal titolo mwmgPlaying Music on a Bicycle in una performance molto simile a mwmwWater Walk di mwnaJohn Cage eseguita per la televisione americana nella trasmissione mwnqI've Got a Secret nel mwng1960 ed in Italia nel mwnwtelequiz mwoamwoqLascia o raddoppia?. Sul finire degli anni sessanta gruppi come mwogBeach Boys e mwowBeatles iniziarono ad inserire sonorità ed influenze musicali estranee alla musica pop di quel periodo: sia elementi e strumenti di musica non occidentale, sia idee, concetti e tecniche prese a prestito dalla musica classica e dalla contemporanea. Sperimentarono poi con ogni tipo di tecniche di registrazione. Oltre a questi artisti mainstream, artisti più underground come mwpaVelvet Underground, mwpqPink Floyd, Frank Zappa, mwpgCaptain Beefheart, mwpwWhite Noise e mwqaResidents incorporarono elementi di musica sperimentale sviluppati da mwqqEdgard Varèse, mwqgLa Monte Young, Cage e dalla mwqwmusica minimale introducendo Tecniche di estensione come l'uso di mwrqfeedback e di effetti elettrici ed elettronici. I Residents negli anni settanta iniziarono a mescolare ogni tipo di genere musicale unendo mwrgmusica pop, musica elettronica, musica sperimentale con produzione di film, fumetti e mwrwperformance art (Ankeny [n.d.]). Sia mwsaFred Frith che mwsqKeith Rowe esplorarono alcune delle possibilità di sperimentazione offerte dalla mwsgchitarra preparata. I mwswThrobbing Gristle estesero la propria ricerca all'utilizzo di rumori elettronici e tecniche cut-up utilizzando brevi spezzoni di nastro magnetico preregistrato. Altri artisti che utilizzarono elementi di musica sperimentale furono mwtaFranco Battiato, mwtqBrian Eno, mwtgJohn Zorn, mwtwPere Ubu, mwuaCan, mwuqRobert Wyatt, mwugRobert Fripp, mwuwDiamanda Galás, mwvaCabaret Voltaire, mwvqBoyd Rice ecc.

Nei tardi '70 mwvwRhys Chatham, dopo aver lavorato per qualche tempo con LaMonte Young mescolò idee della musica sperimentale con il mwwapunk rock nel suo brano mwwqGuitar Trio, Lydia Lunch mescolò lo spoken word con il punk rock ed i mwwgMars esplorarono nuove tecniche di mwwwchitarra slide. mwxaArto Lindsay disinteressandosi ad ogni tipo di pratica musicale, sviluppò una tecnica personale ed atonale. mwxqDNA e mwxgJames Chance furono altri nomi noti della scena mwxwno wave, movimento che, come il Fluxus, mescolava performance art e musica (Masters 2007) venendo associato alternativamente all'avanguardia, al punk degli anni settanta e al mwyarock sperimentale (Anon. [n.d.]b).

Un esempio italiano di musica sperimentale si ha, sul finire degli anni 10 del 2000, col progetto Kaffee Schernikau di Milano. La band unisce rare performance artistiche a letture poetiche o live paintings. Le partiture vertono su minimal electronic, ambient e influenze disparate eseguite tutte con un basso elettrico ed effettistica di diversa origine. Per ragioni non note la band si richiama all'immaginario della DDR e allo scrittore comunista omosessuale Schernikau. Sempre per quanto riguarda l'Italia troviamo il bassista Davide Laugelli che compone album per due bassi e batteria, in alcuni brani i bassi arrivano a quattro, e che durante i live lascia una considerevole parte della scaletta all'improvvisazione.cite-ref-4[4]

• mw1qmw1gMusica aleatoria - Un termine coniato da mw1wWerner Meyer-Eppler e utilizzato da Boulez e altri compositori d'avanguardia (in Europa) per fare riferimento a una forma limitata di indeterminatezza, chiamata anche "controlled chance". Poiché questa definizione è stata spesso non compresa, il termine è spesso (e anche un po' imprecisamente) usato intercambiabilmente con, o in termine di, "indeterminatezza".

• mw2qmw2gNotazione grafica - Musica che è scritta sotto forma di diagramma o disegni al posto dell'utilizzo di notazioni "convenzionali" (come pentagrammi, chiavi musicali, note, etc.).

• mw3aIndeterminatezza musicale - Correlata alla 'chance music' (uno dei termini utilizzati da Cage). È un tipo di musica, in cui il compositore introduce elementi di opportunità o imprevedibilità sia per quanto riguarda la composizione o le proprie performance. Questo termine è utilizzato dai compositori sperimentali, esecutori e studenti che lavorano nel campo della musica sperimentale negli mw3gStati Uniti, mw3wRegno Unito, e in altri paesi influenzati dalle mw4aestetiche di Cage.

• mw4gLetteralità - Musica che rifiuta l'estetica come forza motivante per la creazione e la ricerca del suono, utilizzando sia gli elementi base delle composizioni orchestrali (letteralità rigorosa) o suoni presenti nelle proprie prestazioni (letteralità diretta).

• mw5qMicrotonalità - Un passo di intervallo che è più piccolo di un semitono. Che include un quarto di tono e intervalli ancora più piccoli. I compositori, per esempio, dividono gli ottavi in 22, 31, 43, 53, 72, ecc. microtoni, sia equamente che non, e utilizzano successivamente questi come basi per le loro composizioni.

Alcune delle tecniche più comuni sono:

• mw8aTecniche di estensione: Qualsiasi certo numero di metodi nell'esecuzione di uno mw8gstrumento musicale che sono unici, innovativi, e qualche volta considerati impropri.

• Strumenti appositamente modificati, "preparati", nella loro tonalità e nelle caratteristiche della produzione del suono. Per esempio, gli arrangiamenti chitarristici possono aver un peso molto preponderante ad un certo punto, cambiando le proprie caratteristiche armoniche (mw9qKeith Rowe è uno dei musicisti che ha sperimentato ciò con le tecniche di una mw9gchitarra preparata). Il mw9wpianoforte preparato di Cage fu uno dei primi strumenti. Una forma diversa non è rappresentata da corde pensili, ma ciascuna di esse divisa in due con un terzo ponte e suonata dalla parte inversa, provocando effetti da campane risonanti dai toni armonici nella parte del mw-apick-up.

• Tecniche di esecuzione non convenzionali, ad esempio, le corde sul pianoforte possono essere direttamente manipolate invece di essere suonate nella maniera più classica, un'innovazione di mw-gHenry Cowell conosciuta anche come pianoforte a corda, una dozzina o più tasti di pianoforte che possono essere premuti simultaneamente per produrre un cluster (un'altra tecnica utilizzata da Cowell), o la rotazione di un piolo di una chitarra mentre si esegue una nota, (chiamata "mw-qglissando").

• Integrazione di mw-wstrumenti, mwaqaintonazioni, mwaqeritmi o mwaqiscale appartenenti a tradizioni musicali non occidentali.

• Accordatura di strumenti elettronici con scale diverse da quella cromatica, frazionando gli intervalli tra le note e creando così melodie ed armonie assolutamente non convenzionali per l'orecchio.

• Utilizzo di fonti sonore diverse rispetto agli strumenti musicali tradizionali, come secchi della spazzatura, squilli telefonici e lo sbattere delle porte.

• Suonando in totale libertà rispetto alle scritture musicali proposte, senza rispettare l'altezza, la durata, il volume, ecc.

• Utilizzo di una mwaqcnotazione grafica, 'istruzioni' scritte o rappresentate graficamente non convenzionali, attivamente interpretate dagli esecutori stessi. mwaqgJohn Cage è accreditato per il distacco della radicalità musicale, tanto da essere influente ad altri numerosi artisti come mwaqsLa Monte Young, mwaqwGeorge Brecht, mwaq0George Crumb, Annea Lockwood, mwaq8Brian Eno, mwaraKrzysztof Penderecki e altri.

• La creazione di mwaristrumenti musicali sperimentali per rafforzare i timbri delle composizioni e ricercare nuove tecniche di esecuzione. Artisti come mwarmHarry Partch, mwarqLuigi Russolo, Bradford Reed, mwaryYuri Landman.

cite-note-11. ↑ mwar0mwar4Cage 1961, p. 39.

cite-note-22. ↑ citerefnymanMichael Nyman, mwasimwasmExperimental Music: Cage and Beyond, Music in the Twentieth Century, 2ªmwasq ed., Cambridge and New York, Cambridge University Press, 1999, mwasuISBNmwasy 0-521-65383-5.

cite-note-33. ↑ mwassmwaswmwas0improvvisazione libera, su mwas4fupress.net mwas8(archiviato dall'mwataurl originale il 1º settembre 2015).

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• mwabgExperimental Music Catalogue, su experimentalmusic.co.uk.